黃秋園是位多能的畫家，他擅山水，也畫人物和花卉，他精水墨，工筆也畫得極好，尤善界畫。界畫是中國畫技法中的一科。明代陶宗儀《輟耕錄》所載“畫家十三科”中有“界畫樓臺”一科。指以宮室樓閣、豪華屋宇等建筑物為題材的繪畫?！督孀訄@畫傳》提出：“畫中之有樓閣，猶字中之有九成宮、麻姑壇之精楷也。夫界畫猶禪門之戒律也，界畫洵畫家之玉律，學者之入門”。界畫起源很早，晉代已有，顧愷之有“臺榭一足器耳，難成易好，不待遷想妙得也”的話。到了隋代，界畫已經畫得相當好?！稓v代各畫記》中評展之虔的界畫說：“觸物留情，備皆妙絕，尤垂生閣”。評董伯仁的界畫，贊他“樓生人物，曠絕古今”。李思訓的《九成宮紈扇圖》、《宮苑圖》等，也是很高成就的，到晚唐出了尹繼昭，五代有衛賢、趙德義、趙忠義等人，宋初有郭忠恕，元代有王振鵬、李容槿，明代有仇英，清代有袁江、袁耀等?，F存的唐代《闕樓圖》是目前我國最早一幅大型界畫，宋代的著名界畫有《黃鶴樓》、《滕王閣圖》等。界畫這一古老畫種，在多年未出名家之后，卻在黃秋園的藝術中得到振興起敝、令人耳目一新的成功實踐。黃秋園早在四十年代就有界畫作品，可見他有所師承，而且說明他對中國古建筑營造也十分內行的，否則他畫不出那么真實準確的樓臺殿閣?；乩缺B，橋梁院落，一一如真。

   此幅《仙山樓閣圖》，乃黃秋園工筆精繪、獨運匠心的力作神品，在布局上，黃秋園上規宋人，不設題款，全幅以畫面出之。用筆則動得神似，筆群超逸。用筆精到老練，又纖細入毫發之際，體勢通變而有章法，繪事圖色，熔范所宜，皆能曲盡其妙，西晉文豪陸機曾說：“丹青之興，比《雅》、《頌》之述作，攀大業之馨香。宜物莫大于言，存形莫善于畫”。至于古時帝宮，則須靠遐想妙得，以形傳神，黃秋園寫其奢華之至，飛動之態，狀其宮殿，融其神思，堪與漢賦和杜牧《阿房宮賦》相得益彰。其中又多嬪妃玉女千姿百態，以吳裝這種淡著色的風格，寥寥幾筆，參酌了唐吳道子人物畫筆法與宋代畫師章法，落筆雄勁而輕拂丹青，敷彩簡淡，其中人物非神非仙，又似神似仙，祥云飛繞，飄飄欲舉，“畫作秦王女，乘鶯向煙霧”。因之可考證秦漢當年中國強盛時期一統天下國力之盛、王公之奢、宮妃之眾也!

黃秋園在畫中，采取以大觀小的傳統方法，使畫面各樓閣的透視由散點透視統一起來，更便以表現各處景觀，實在巧妙之極。畫面經營一絲不茍，小至飛檐斗拱，人物樹石，比例得當，精細入微，數百人物各有活動，各有職司，而筆法一豪不弱，令人驚嘆。畫上所配山水舟船、樹木奇石，襯托整體神殿之富麗堂皇，一幅憑想象而創造山來的仙山樓閣圖，是藝術家心中的極樂仙景，也是人們對美好生活的神往。

此作精工細繪而成，美輪美奐。代表畫家界畫藝術之最高成就，實為不可多得之神品!